Medea

Teatro, Clásica
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Si no estás familiarizado con la historia de Medea —la tragedia griega más famosa contada por Eurípides—, prepárate. Medea había hecho cosas bastante terribles por el bien de su marido Jasón, pero fue cambiada por una mujer más joven. Así que decide, no sin razón, vengarse. Menos razonable es que su venganza conlleva la masacre espantosa de la nueva esposa de Jasón y la matanza de sus propios hijos.

La crueldad de Carrie Cracknell, el director de la nueva adaptación de Ben Power, no toma prisioneros. El tono es un psicodrama con fisuras, con una fuerte sugerencia de que las peculiaridades y los guiños de la tragedia griega (el coro y la llegada de los personajes a una historia que sucede en tiempo real) son sombras en la mente de la rígida Medea, interpretada por Helen McCrory.

Pensé que la culpa y la desposesión la empujaron hacia la esquizofrenia, impulsada a cometer atrocidades por las voces que sólo ella puede escuchar. Ahí está la incidencia, en el antinatural coro de las mujeres de Corinto, cuyas lenguas y baile ritual parecen un eco oscuro de su subconsciente. De repente, la aparición improbable de Egeo, le ofrece la posibilidad de una nueva vida en lo que parece una última y desesperada fantasía por escapar.

Los pensamientos de Medea permiten a la atractiva McCrory dar un respiro de humanidad a una mujer que no se presenta como un monstruo, sino que por momentos es simpática, digna y piadosa. Visitada por políticos —Danny Sapani como Jasón y Martin Turner es Creonte— que siempre le dicen lo que es mejor para ella, es evidente que esta inteligente y perspicaz mujer se ha congelado en una situación en la que el único medio para valerse por sí misma es cometer un acto fuera de los límites.

Los hombres no escuchan sus razones ni su enojo. Sus lágrimas son la falsedad a la que ella recurre cuando trata de conseguir algo de tracción. Sola o confiando sólo en la enfermera (interpretada por Michaela Coel), McCrory es tranquila, racional, incluso divertida, ya que trabaja hasta conseguir su venganza. Lo que va a hacer es inexcusable, pero ya se mostró la lógica de su razón. Es al final que McCrory se permite a sí misma mostrar la tensión, los temblores y desmayos de una mente fuera de control.

El otro detalle es un poco ameno. La coreografía inicialmente maravillosa de Lucy Guerin se siente poco madura en el clímax y la escenografía evocativa de Tom Scutt parece entrometida, pero en general son 90 minutos fascinantes. La producción de Cracknell destaca la universalidad de Medea: dos  mil 500 años después, los padres todavía matan a sus bebés. Como dice la enfermera: “No hay nada para nosotros, pero esta historia, en este lugar, es para siempre”.

Por Andrzej Lukowski

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