Exposiciones de arte contemporáneo en la CDMX

Hay espacios culturales que invitan al silencio, pero otros apuestan por la cercanía, la memoria y el juego. En la Ciudad de México podemos encontrar una exposición dinámica que reúne miles de piezas de su acervo. En su aniversario número quince, El Museo del Objeto del Objeto (MODO) decide celebrar a lo grande, con La colección, con todas sus letras, una propuesta que abraza la diversidad y el asombro. Un archivo que crece con la imagen  Lo que comenzó como una colección de decenas de miles de objetos hoy se ha transformado en un acervo monumental. El MODO abrió sus puertas en 2010 en la colonia Roma, impulsado por el coleccionista Bruno Newman, quien durante décadas reunió miles de objetos de la vida cotidiana.  Su intención no era solo exhibir piezas curiosas, sino contar la historia cultural del país a través del diseño, la publicidad y los productos que han acompañado a distintas generaciones. Desde su origen, el museo se planteó como un espacio dinámico, enfocado en exposiciones temporales que reinterpretan su acervo desde distintas perspectivas. Con el paso de los años, el museo ha consolidado una de las colecciones más amplias de cultura material en México, creciendo de aproximadamente 30 mil piezas a más de 200 mil objetos. Su evolución ha estado marcada por un enfoque lúdico y accesible, alejándose de la museografía tradicional para conectar con públicos diversos.  Te puede interesar: Tributo a José José y Juan Gabriel en el Museo Yancuic ¿Qué podemos encontrar...

La Galería de Arte de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público presenta la exposición “Lloro cuando se quema el arroz. Autorretrato y autonarrativa en las colecciones de la SHCP”, una muestra integrada por 41 piezas centradas en la autoexploración visual. La exhibición reúne el talento de artistas fundamentales como Francisco Toledo, Carla Rippey, Antonio Ruiz “El Corcito”, Raúl Anguiano, Alejandra Villegas, Vlady, José Luis Cuevas, Nahúm B. Zenil, Germán Venegas, Darío Ortiz y Gabriel de la Mora, entre otros. El título de la exposición se inspira en el poema “Autorretrato” de Rosario Castellanos, cuyo célebre verso, "Lloro cuando se quema el arroz o cuando pierdo el último recibo del impuesto predial", da vida al concepto de la muestra. La grabación de este poema acompaña al público durante su recorrido (que también kmñestá disponible para su escucha en la plataforma Voz Viva de la UNAM). Conformada por una cuidadosa selección de las colecciones Pago en Especie y Acervo Patrimonial, la exhibición contó con el montaje de la Dirección General de la Conservaduría de Palacio Nacional y Patrimonio Cultural (DGCPNPC). Además, cuenta con una instalación interactiva de espejos que invita a los visitantes a tomarse una selfie, fomentando un ejercicio de reflexión sobre la propia identidad y la percepción personal. La exposición estará abierta hasta el 28 de junio de 2026. Tanto el acceso como las visitas guiadas son totalmente gratuitos en la Galería de Arte de la SHCP, ubicada...

El Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC), presenta la exposición Los grupos y otras revueltas artísticas. Redes y colectividades en México, 1976-1985, como una nueva narrativa de la actividad de los colectivos de artistas que operaron durante los años setenta y el comienzo de la década de los ochenta en México. La selección de obras y materiales, analiza la conformación de las agrupaciones y su vasta producción a partir de algunos de los eventos que marcaron sus genealogías, además busca presentar las relaciones recíprocas de los grupos y su participación en exposiciones, salones, manifestaciones políticas, iniciativas autogestionadas y programas de actividades. Por ello, la importancia de Los grupos y otras revueltas artísticas es que propone una lectura al fenómeno de los grupos que surgió a mediados de los años setenta como respuesta a un clima de represión estatal y transformación radical en los lenguajes artísticos. Las propuestas se presentan en cinco núcleos temáticos: América Latina en disputa; Frentes y movimientos; Irreverencias y subversiones; La institucionalización de los grupos, y Colectividades en deriva para dar cuenta de la intensidad de la actividad de estas agrupaciones. Por mencionar, el proyecto analiza la X Bienal de Jóvenes Artistas de París de 1977; las exposiciones e iniciativas colectivas organizadas por el Frente Mexicano de Grupos Trabajadores de la Cultura; las iniciativas autogestionadas de los grupos en el ámbito urbano y los museos;...

El Museo del Estanquillo Colecciones Carlos Monsiváis celebra la trayectoria del artista tapatío Enrique Guzmán con la exposición "El Virtuosismo Técnico de Enrique Guzmán (1952-1986)". La relevancia de su propuesta estética dentro del panorama artístico busca ser mostrada por medio de 14 dibujos hechos a lápiz sobre papel, denominados autorretratos y dos en tinta, así como dos óleos de la autoría del artista. Guzmán, quien fue precursor del movimiento neomexicanista, destacó de inmediato de entre los artistas de su generación por su novedosa propuesta estética. Asimismo, su obra también destaca por su habilidad al retratar lo irracional y el absurdo de las inquietudes de los jóvenes de su generación. Te puede interesar: Open House CDMX 2026 Fue también el artista, reconocido por su postura antioficialista, quien manifestó a través de la descontextualización de los símbolos nacionales con un afán por resignificarlos.  Cabe mencionar que con esta muestra el Museo del Estanquillo da comienzo a las celebraciones por su vigésimo aniversario, esto con el objetivo de continuar con una serie de exposiciones y actividades que culminarán en noviembre. Mes importante porque fue inaugurado el museo en el año 2006. Esta muestra del Estanquillo revalora la identidad nacional mediante la apropiación de elementos tradicionales e históricos nacionales. La virtud técnica del artista se ve reflejada en la precision anatómica de cada dibujo y la construccion del volumen. "El Virtuosismo...

El arte no siempre busca ser "bonito", en algunas ocasiones nace como una urgencia absoluta para sobrevivir. Esto lo podrás experimetar en El desamor del amor / Unloving Love, la exposición individual de la artista británica Penny Goring que acaba de llegar en el Colegio de San Ildefonso. Durante más de 30 años, Goring mantuvo su obra alejada del circuito de museos, como un refugio personal para procesar el trauma, la misoginia, precariedad y el duelo. Ahora, esta muestra llega a México y nos abre la puerta a un diario íntimo. A través de 107 piezas que van desde pinturas y collages, hasta poemas, videos y unas "muñecas de consuelo" textiles, es en resumen una exposición no se guarda nada. Uno de los puntos más conmovedores es la serie Amelia, dedicada a su ex amante fallecida, espacio donde el dolor se transforma en una mitología de ternura y crueldad. Por eso El desamor del amor / Unloving Love una exposición visceral que no te debes perder, curada por Laura Smith, que te hará cuestionar la línea entre amar y no amar, la violencia cotidiana y cómo el arte nos salva la vida. Tienes hasta el 7 de junio de 2026 para visitarla.

Si creías que las piezas prehispánicas del Museo Diego Rivera Anahuacalli eran sólo figuras estáticas tras una vitrina, prepárate para cuestionarlo todo. En el marco de la Semana del Arte 2026, llega “La rebelión de los objetos”, una intervención de los artistas Beatriz Cortez (El Salvador) y Rafa Esparza (EE. UU.) que promete devolverle el alma y la voluntad a la piedra. Más que una simple exhibición, este dúo show es un manifiesto. Cortez y Esparza —quienes ya han hecho ruido juntos en la escena neoyorquina— aterrizan en el Pedregal para liberar la colección personal de Diego Rivera de su rigidez museográfica. ¿El objetivo? Reimaginar estas piezas no como "antigüedades", sino como entes con memoria, espiritualidad y el poder de formar comunidad en pleno siglo XXI. La muestra no solo ocupa las salas; se funde con la arquitectura de piedra volcánica del Anahuacalli. Las obras dialogan con el entorno, recordándonos que el pasado no está muerto, sino en constante transformación. Es una cita obligada para quienes buscan entender el arte desde el territorio, el desplazamiento y, por supuesto, la magia de lo ancestral reclamando su lugar en el futuro. Además, el recinto es una obra que habla por sí misma de la mexicanidad, el objetivo de su mecenas y diseñador.   

En un mundo donde las imágenes ya no solo se capturan, sino que se generan, clasifican y vigilan, la percepción se ha convertido en un territorio inestable. Capítulo VIII: Alucinaciones, la nueva exposición de LagoAlgo, se adentra en ese punto de quiebre donde la mirada humana convive —y a veces compite— con la mirada de las máquinas. Te puede interesar: Simone Fattal en el Museo Jumex, esculturas de bronce en la plaza. Se presenta en el marco de la Semana del Arte en la CDMX y reúne las prácticas de Trevor Paglen y el colectivo Troika, dos aproximaciones distintas pero complementarias para pensar cómo la tecnología moldea la forma en que entendemos la realidad. Lejos de ofrecer respuestas cerradas o definitivas, y más cercano a las nuevas prácticas museísticas, Alucinaciones propone una experiencia más sensorial que cuestiona quién mira, cómo se mira y bajo qué sistemas se produce hoy el significado. Tecnología, inteligencia artificial y percepción: el eje de Capítulo VIII: Alucinaciones La exposición se extiende a lo largo de cuatro salas y traza un recorrido entre sistemas de visión artificial, infraestructuras invisibles de vigilancia, paisajes naturales atravesados por electrónica e instalaciones que evocan inteligencias no humanas. Paglen revela los dispositivos políticos y tecnológicos que operan en silencio —desde la inteligencia artificial hasta los sistemas de clasificación de datos— evidenciando sus implicaciones sociales y éticas. Troika, en cambio, introduce...

Hay miradas que se vuelven hábitos. Ojos que repiten lo aprendido sin cuestionarlo. El ojo desarmado llega para tensar ese gesto automático y revelar cómo, desde lo cotidiano, se instala un sistema que condiciona lo que vemos, cómo lo vemos y a quién responsabilizamos cuando hablamos de violencia. La exposición no busca complacer: busca incomodar y exponer las grietas del patriarcado como una estructura que sigue operando en la cultura contemporánea. Te puede interesar: Circo. Fascinación popular en el MUNAL. ¿Qué encontrarás en El Ojo Desarmado? A través de obras de nueve artistas provenientes de distintos contextos, la muestra plantea un recorrido que evidencia la normalización de la violencia de género, la cultura de la violación y los mandatos que sostienen la masculinidad hegemónica. El montaje propone una lectura clara: desmontar la mirada patriarcal no es solo un ejercicio crítico, sino un proceso emocional, educativo y cultural. Las obras se entrelazan para mostrar cómo ese sistema opera desde el lenguaje, la familia, la religión, la imagen y los códigos sociales que parecieran inofensivos, pero que actúan como engranajes de un mecanismo mayor. Posibilidades del futuro En su tramo final, El ojo desarmado abre un resquicio hacia otras posibilidades. Las piezas de artistas como Marta Pujades y Arantxa Boyero plantean formas de reconstrucción: nuevas masculinidades, espacios de introspección y gestos que buscan restablecer una relación más sana con el cuerpo, el deseo...