Conejo blanco, conejo rojo

Teatro
María León en Conejo blanco, conejo rojo
Foto: Cortesía de la producción

Regresa el exitoso experimento teatral: Un actor invitado recibe un sobre con un libreto, sin ensayos previos

Una noche a la semana, una actriz o un actor entrará al escenario del Foro Lenin, se pondrá de frente al público y enseguida abrirá un sobre cerrado que contiene un papel con el texto que habrá de actuar en ese mismo momento, así como las indicaciones precisas para hacerlo. A su lado, habrá escasos elementos de escenografía para apoyarse. No hay un director y no hay ensayo previo, pero no se trata de una improvisación. Es un experimento teatral que reta al actor y confronta al público.

Conejo blanco, conejo rojo fue escrita por el dramaturgo iraní Nassim Soleimanpour, quien, al no poder salir de su país, buscó la manera de que su voz se escuchara y repercutiera alrededor del mundo. Y lo está logrando: se ha presentado exitosamente en Nueva York, en donde estrellas como Whoopi Woldberg, Alan Cumming, Cynthia Nixon y Patrick Wilson han asumido el reto. 

En nuestro país, es José Manuel López Velarde el encargado de producir esta arriesgada y divertida empresa. Ante un proyecto tan complejo, la apuesta descansa en la selección del elenco, en temporadas anteriores han participado actores representantes de la escena teatral y la televisión, como Leticia Huijara, Patricia Reyes Spíndola, Enrique Singer y Luis Gerardo Méndez. Por lo que el desafío es mayor para esta temporada que se invitó además de actores a presentadores de TV y hasta cantantes, quienes deberán estar a nivel de sus antecesores. Inició con Kika Edgar y seguirá con Tessa Ia, Sergio Zurita, Mauricio Mancera, Paola Gómez, Benny Ibarra, Luis Felipe Tovar, María León y Paulina Goto. 

Dicho dramaturgo sigue en la búsqueda revitalizadora de la escena con su reciente texto Nassim, una secuela de Conejo blanco, conejo rojo que llegó a México este 2018. Ambas puestas demuestran el poder liberador que tiene el teatro, sin importar el país o el idioma en que se representa el texto, no solamente para un dramaturgo al que le prohíben salir de su país, sino para todos aquellos que lo viven ya sea desde arriba o desde debajo de un escenario.

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Por Enrique Saavedra

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